广东自考00539中国古代文学史（二）考点（4）

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广东自考00539中国古代文学史（二）考点（4）

贬谪黄州——苏轼思想和创作的重要转折点

前期：以儒家思想为主，充满积极入世精神和社会历史责任感。行文讲究引物连类和酝酿气氛，形成纵横磅礴气势、委曲必尽。

后期：参入佛、道思想，外儒内佛，以求身处逆境时的精神解脱，入世而超世，清旷达观。能以出世的态度做入世的事业。

苏轼散文作品的出现，标志着宋代古文运动的最高成就和完全胜利，开辟了文学散文发展的广阔道路。

苏轼的议论文：在早期占比重较大。雄辩滔滔、气势纵横，文采、议论交融，感情理智并注，语言明快畅达，长于形象说理，颇具文学价值。以政论、史论为突出    

山水游游记记叙、描写、议论并重。

凭借议论给文章辟出新境界：

《赤壁赋》《石钟山记》：月夜乘舟至绝壁探索自然奥秘

亭台记

《喜雨亭记》：把喜雨亭三字拆开，先叙为亭作序之由，次则记雨，再渲染人之喜乐。

《放鹤亭记》《醉白堂记》《凌虚台记》《超然台记》

最能反映作者的真性情、真思想《记承天寺夜游》《书临皋亭》

不拘格套、独抒性灵，寓有旷观达识、至理深情。信手拈来、漫笔写成。

苏轼散文总的艺术特色：

辞达、通脱，有圆活流转、错综变化和自然真率之美。

善于用比喻，多形象思维。议论妙趣横生。

苏轼诗大体分为：社会政事诗、山水景物诗、和陶诗、题画诗

《书摩诘兰田烟雨图》中第一次明确提出诗画相通的看法。

题画作品中最杰出——《书王定国所藏烟江叠嶂图》

苏轼词的革新意义：

突破传统词作的题材限制，扩大词境，以诗为词。对词境的开拓：词至苏轼为一大变。

抒发磊落纵横豪放襟怀，充分表现人格个性

《江城子猎词》：会挽雕弓如满月，西北望，射天狼。

《念奴娇赤壁怀古》：大江东去，浪淘尽，千古风流人物。故国神游，多情应笑我，早生华发。词的题材取向从应歌回归到表现自我，多为感事之作。

《水调歌头明月几时有》：但愿人长久，千里共婵娟。明月几时有，把酒问青天。

《定风波》：莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。回首向来萧瑟处，归去，也无风雨也无晴。

词的创作正视现实、面向社会和真是人生。苏轼用词展示政治抱负，吐诉人生感慨，抒写生活情趣和感受。把词家“缘情”与诗人“言志”结合起来。

苏轼的“以诗为词”：将作诗的本领用于作词，是苏轼革新词体的关键。

词所反映的生活内容扩大。突破“词为艳科”的传统体制，把词影响正统诗文道路，向“士大夫化”发展。词中大量用经、子典故，把词与诗看成是同等地位的文学样式。有意识以诗的意境、创作方法入词，促成词体的解放。侧重表现作者襟怀和态度，深入反映士大夫文人的精神风貌。

《临江仙》：夜饮东坡醒复醉，归来仿佛三更。家童鼻息已雷鸣。

积极意义：增加词的内容，丰富词的体式，促使词发展成为独立的抒情诗样式。

以词还词，完其本色。

苏词的风格：宋词豪放派代表《江城子》悼亡之作

苏轼词的豪放与法度对举，是要打破法度陈规。

缠绵清婉：《蝶恋花春景》枝上柳绵吹又少。天涯何处无芳草。墙里秋千墙外道。墙外行人，墙里佳人笑。笑渐不闻声渐消。多情却被无情恼。

苏词的影响：词史上一个词派的开创者，一个新的历史阶段的揭幕人。

苏词创作最主要的是为词的品味的提高开辟道路

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